Современное французское кино, конечно же, существует, хотя мы его почти не видим. Там идeт своя жизнь – вручаются премии «Сезар», фильмы и актеры награждаются на международных кинофестивалях, о них говорят и пишут. Но поскольку в прокате преобладает продукция Голливуда, то из звезд французского кино наиболее известными становятся те, кто снимается в американском кино.
Лицом современного французского кинематографа по праву считается Жюльет Бинош, лауреат «Оскара», премии Британской киноакадемии, «Серебряного медведя» Берлинского фестиваля, приза за лучшую женскую роль на Каннском кинофестивале, естественно, французского «Сезара» и еще множества наград. Кроме того, она президент Совета Европейской киноакадемии и активистка множества общественных движений.
Роквовая девушка
В этом году Жюльет Бинош исполнилось 60 лет. Она родилась в Париже в семье с богатыми традициями. Ее отец – скульптор, режиссер и педагог. Еe мать – педагог, режиссер и актриса, польского происхождения. Впрочем, родители Жюльет развелись, когда ей исполнилось четыре года, девочка воспитывалась в интернате. Сейчас актриса уверяет, что не таит обиду на мать с отцом: «Родители были молоды, у них не было денег, и они только что расстались. Они хотели как-то жить, потому что это правда: когда у тебя есть дети, приходится выкручиваться».
В подростковом возрасте Жюльет выступала на сцене школьного театра. Окончив школу, примкнула к театральной труппе, с которой разъезжала по стране. В семнадцать лет поступила в консерваторию.
В кино Жюльет Бинош впервые появилась в 1983 году. Точнее, сначала на телевидении, в эпизоде, а потом уже и в первом художественном фильме «Прекрасная свобода», в весьма незначительной роли. Но Жюльет решила продолжить карьеру в кино, и тут ее заметил прославленный режиссер Жан-Люк Годар.
Бинош исполнила роль студентки в драме «Хвала тебе, Мария» (1984). Несмотря на небольшую роль, снималась полгода и впечатления у нее остались самые отвратительные. Она вспоминала: «Годар заинтересовался мною, увидев фотографию, которую сделал мой первый бойфренд Фабио. Я думала, что режиссер должен быть доброжелательным, конструктивным, артистичным. Но Годар оказался человеком смурным, сложным, растерянным, говорившим сегодня одно, а завтра другое! А я ничего не знала. И искала кого-то, кто станет мне заменой отца или матери, – но с Годаром ничего подобного не произошло. Мне пришлось жить в полном раздрае, ко всему приспосабливаться, до всего доходить своим умом – и не просить о помощи». К тому же этот фильм Папа Римский Иоанн Павел II обвинил в оскорблении чувств верующих.
Впрочем, кинокарьере Бинош это не повредило. В 1985 году вышли пять картин с ее участием: «Детишки», «Семейная жизнь», «Прощай, барсук», «Лучшее в жизни» и «Свидание». Последний фильм закрепил за Жюльет амплуа роковой женщины, для которой обнажение в кадре было привычным. Режиссеры, работавшие с Бинош в начале ее карьеры, видели в ней сексуальный объект. Она, в основном, воплощала роковых соблазнительниц и невинных девушек, будоражащих мужское воображение.
Женщины и ящеры
В августе 1986 года она начала работу над американским фильмом «Невыносимая легкость бытия», адаптацией романа Милана Кундеры. По сюжету к юной и искренней Терезе (Бинош) проникся чувствами хирург Томаш (Дэниел Дэй-Льюис), и всe это на фоне Пражской весны 1968 года.
Это была первая англоязычная роль Бинош, она вспоминала, что в то время ее английский язык был очень плох, и что она использовала сценарий, переведенный на французский, чтобы полностью понять свою роль. Фильм открыл талант Бинош за пределами Франции, но актриса тогда вернулась на родину, не решившись начать международную карьеру.
Спустя три года вышла мелодрама «Любовники с Нового моста» Леоса Каракса. Бинош сыграла художницу Мишель, которая постепенно теряла зрение, но могла постоять за себя. Эта роль позволила актрисе вырваться из череды образов объектов желания, зависимых от мужчин. Она получила право быть сложной и трагической героиней. Картины, представленные в фильме, написаны самой Жюльет Бинош. Она также разработала плакат фильма.
Картина столкнулась с многочисленными проблемами, снималась три года, не хватало средств. Менялись продюсеры, потом деньги выделило французское правительство. Бинош ссорилась с режиссером – еe не устраивал душераздирающий финал. Каракас изменил концовку, но актриса все равно ушла от него. «В тот момент я поняла, что должна двигаться дальше, преодолевать трудности, быть открытой для перемен и познавать новое», – признавалась Бинош.
За эту роль она получила награду Европейской кинопремии и третью номинацию на премию «Сезар». Но долгая работа над фильмом вынудила ее отказаться от нескольких важных ролей, в том числе «Двойная жизнь Вероники» Кшиштофа Кесьлeвского. Но впоследствии снялась в его триптихе «Три цвета». Это был ее настоящий триумф. Еe героиня потеряла в аварии дочь и мужа. На протяжении трех картин героиня Бинош проходила через пять стадий горя, двигаясь от самоубийственного поведения к исцелению. За эту роль актриса удостоилась премии «Сезар» и Кубка Вольпи в Венеции.
Решив начать международную карьеру, Бинош оказалась очень разборчивой. Она отклонила предложение Стивена Спилберга сняться в фильме «Парк Юрского периода». А также отказалась от фильма «Индиана Джонс и последний крестовый поход» и от «Списка Шиндлера». Свое нежелание работать со Спилбергом она объясняла тем, что он был «режиссером фильмов о мужчинах и Динозаврах, но не о женщинах».
Тем не менее в 2014 году она все-таки появилась в фильме с гигантскими ящерами, это был перезапуск «Годзиллы», но там ее героиня быстро погибает.
В 1996 году Бинош снялась в драме «Английский пациент» (1996) Энтони Мингеллы. За поразительную роль медсестры Ханны, потерявшей любимых в огне войны, актриса удостоилась премии «Оскар».
В 1999 году Жюльет сыграла Жорж Санд в «Детях века» и закрутила страстный роман с Бенуа Мажимелем, игравшим поэта-бунтаря Альфреда де Мюссе. От партнера актриса родила дочь Ханну. В нулевых Бинош металась между мелодрамами и авторским кино. Особо хочется отметить фильм «Шоколад» (2000). Бинош сыграла кондитера Вианн Роше, волшебным образом изменившую жизнь обитателей маленького городка. За эту роль получила номинацию на «Оскар» и «Золотой глобус».
А роль в фильме «Копия верна» (2009) получила приз Каннского кинофестиваля. За этой ролью загадочной владелицы картинной галереи последовала череда неудачных экспериментов.
Большинство картин с Бинош, выходивших с 2009 по 2017 год, оказывались коммерчески провальными. Но это актрису никогда не останавливало. Залогом удачной роли Бинош всегда считала свободу. «Даже самые известные режиссеры не осмелились бы указывать мне, как произносить реплики. Актеру нужно позволять творить», – уверяет она.
Возможно поэтому актриса часто ссорилась с режиссерами на съeмочной площадке. «В фильме она ошеломляюще красива и не зла, но столкнуться с ней в жизни – проклятие», – отзывался о Бинош режиссер Луи Маль.
Повышенная активность
Скорее всего, именно такой характер и прославил Жюльет Бинош как отчаянную активистку разных движений. Список акций и призывов, которые она поддержала, сравним со списком ее киноработ.
В 2006 году приняла участие в демонстрации, организованной организацией «Репортеры без границ» журналистов, похищенных в Багдаде.
На Каннском кинофестивале 2010 года она выступила против задержания иранского режиссера Джафара Панахи, который был заключен в тегеранскую тюрьму и говорила о нeм, получая награду за лучшую женскую роль.
В том же году она приняла участие в мероприятии, чтобы привлечь внимание к проблемам налогообложения и законности, с которыми сталкиваются незарегистрированные работники во Франции.
В 2018 году подписала опубликованную на первой полосе газеты Le Monde статью против глобального потепления под названием «Величайший вызов в истории человечества».
В марте 2021 года приняла участие в митинге, чтобы потребовать «лучшего учета леса в Законе о климате и устойчивости».
В 2019 году она продемонстрировала свою поддержку движению «Желтые жилеты» и сказала, что понимает причину этого движения. Подписала статью «Нас не обмануть!», опубликованную в газете Libération. Также в 2019 году она подписала обращение в поддержку молодого мигранта, заключенного в лагерь для задержанных. В феврале 2019 года во время прессконференции на Берлинском кинофестивале заявила, что Харви Вайнштейн был великим продюсером и «Мы не должны забывать, даже если некоторым режиссерам и актерам, а особенно актрисам было сложно». Она сказала: «Думаю, с него хватит. Высказались многие. Теперь система правосудия должна выполнять свою работу».
Тем не менее в апреле 2024 года Жюльет Бинош заявила, что стала жертвой сексуального насилия во время кинопроб, где ей приходилось позировать обнаженной, а также нападений во время съемок.
В общем, высказывалась по многим поводам – порицала администрацию Саркози, заявляла, что помогает нуждающимся мигрантам и намерена продолжать это делать, выступала против пенсионной реформы.
А в знак поддержки иранских женщин состригла прядь волос, вместе с другими актрисами и певицами.
Послесловие
Во время пандемии Covid-19 Бинош выступала против вакцинирования и Билла Гейтса, критиковала фармацевтическую промышленность. «Мне бы хотелось, чтобы вся эта энергия была направлена на то, чтобы попытаться разобраться в причинах этих пандемий» – говорила она. В 2020 году опубликовала обращение к лидерам и гражданам под названием «Нет возвращению к нормальной жизни» с призывом коренным образом изменить наш образ жизни, потребление и экономику после пандемии.
Жюльет Бинош борется с гендерным неравенством в киноиндустрии и оказывает финансовую поддержку независимым проектам, созданным женщинами. «Важно, чтобы о феминизме говорили и его уважали. В притеснении женщин мужчины зашли слишком далеко», – заявляла она.
Для Бинош кино и активизм – равноценны. Но несмотря на несколько романов и четверых детей в их результате, замуж она так и не вышла. Рассказывает, что четыре предложения руки и сердца просто проигнорировала. Хотя в число мужчин, боготворивших Бинош, входил даже французский президент Франсуа Миттеран.
Партнерами Жюльет Бинош на экране были лучшие представители актерского цеха: Рэйф Файнс, Джонни Депп, Джереми Айронс, Ричард Гир, Жан Рено, Джуд Лоу. Одни из них, как Джонни Депп, боготворили, восхищаясь «белой как фарфор кожей и спелыми как вишня губами». Другие, как Ричард Гир, восхищались «ее глубокими и в то же время печальными глазами, отмечая, что ее душа сплошная тайна» – только стать героями ее личного романа им было не суждено.
